青瓷工艺的历史发展

第31卷第1期《陶瓷学报》Vol 31, No. 1JOURNAL OF CERAMICSMar.2010文章编号:1000-2278(2010)01-017006青瓷工艺的历史发展周思敏丁新更叶宏明(浙江大学,杭州:310000摘要对青瓷发展的历史进行了梳理简要论述了青瓷在各个历史发展时期的工艺特征意欲为读者描绘出中国青瓷历史发展的全貌。关键词原始瓷,青瓷,越窑汝窑官窑,龙泉窑中图分类号:K8763文献标识码:B率等方面与东汉以后的瓷器有质的差别。1前言商代前期,原始瓷器主要发现于河南偃师、商城郑州二里冈、安阳殷墟湖北黄陂盘龙城和江西清江青瓷以瓷质细腻线条明快流畅、造型端庄浑朴、吴城等政治经济中心。吴城窑址一期原始瓷器以折色泽纯洁而斑斓著称被称为瓷器之花”。瓷器的鼻肩圜凹底罐为代表,其他器形有高圈足浅盘豆、钵带祖是青瓷青瓷的鼻祖是原始青瓷。青瓷的发展可以圈足的鼓腹尊与简形尊、鼓腹闐凹底罐等。胎为灰白追溯到商朝已历经300,在某种意义上传承着中或灰黄色,胎壁不厚。釉以黄绿或青绿色为主釉层国传统美学,承载着华夏5000年深厚文化积淀。一般较薄,有剥釉现象,不少器物通体施釉。釉面下常见方格纹、篮纹、圆圈纹、S形纹、人字纹以及锯齿2商周时期原始青瓷的起源及发展形纹。吴城文化的大洋洲遗址,出土的釉陶和原始瓷约占陶器总数的20%,其中罐多数在肩部或器底刻文字或符号。这些文字或符号与商文化近似。口、肩部商朝原始青瓷虽历经改朝换代,但烧制工艺不断多施青灰釉腹部挂酱、褐色陶衣,有的器表施黑釉,发展改进历经100多年到东汉时期形成了成熟的釉层大部份已脱落。另外所发现的上海马桥夏商遗青瓷工艺。原始青瓷是在新石器时代晚期和夏代印址出土我国最早的原始瓷,不仅有原始青釉瓷还有纹硬陶、釉陶和白陶的基础上产生的。首先,原始青原始黑釉瓷。其胎组成以含高硅(71.6~758%)低铝瓷的胎体是瓷石其中包括对瓷石的粉碎淘洗与精063-191%)为特征。与浙江、江苏商周原始瓷胎组选。白陶的胎体一般也是瓷石,两者的主要区别是烧成接近。胎中莫来石发育良好釉层透明光亮玻化成温度不同;第二,窑炉技术的改进与提高烧成温度程度好,有少量残留物和气泡,釉的RO-分子数为达到1200℃左右吸水率低;第三,对施釉工艺进行081~095,都属钙质釉。了改进与提高。原始青瓷一般有釉,此前的釉陶一部商代后期至西周时期,南方贵族主要吸收了中原分已经是硬陶。如果不考虑有时加颗粒状的掺和料,某些礼制的青铜器北方贵族则把南方式原始瓷视为最早的原始青瓷是一元配方的。我国南方盛产的瓷珍品。目前在浙江的上虞和湖州发现的商代原始瓷石高温焙烧到1200℃以上时,它不象用普通粘土制窑的西周时期原始瓷窑址可以证实浙坯的陶器那样因熔融导致崩塌,而是玻璃化,即一元江的中国煤化工到一个较高的水平。配方的瓷石就能制成瓷。原始青瓷在烧成温度吸水这CNMHG、釉色和商代前期相收稿日期:200-12通讯联系人:周思敏E- mail: zsm54383502@163com《陶瓷学报》2010年第1期171似变化不大但数量和品种增多质量提高。原有的绍平原地区才逐步走向兴盛原始瓷的历史也随之结围凹底器已基本上被圈足器和小平底器所取代。这在束。对于成熟青瓷的起源,叶宏明认为“我国由陶向瓷造型上是一个进步。除了敞口高颈圆腹圈足尊侈沿的演变过程,是在汉代完成的,真正的青瓷起源于鼓腹小平底罐等外,新出现的器类主要有敛口豆、双1800多年前的东汉;浙江是青瓷的发源地最早烧系圈足晷、伞状器盖小口垂腹矮圈足壶双耳瓿形器制青瓷的产地是浙江省上虞市小仙坛和帐子山等。一些器物特有流釉及釉面剥落现象。纹饰有方格带。这个青瓷产地也就是所说的中国名窑一越窑,纹、折线纹、弦纹等。一些豆的盘壁外側有三个方块形它始于东汉晚期,盛于晚唐、五代,衰于北宋在中国附加堆纹。陶瓷史上占有重要地位。绍兴、上虞萧山等地又集中发现了与印纹硬陶越窑的原料是浙东地区所产的瓷石这是一种含合烧的春秋战国时期越国的原始密遗址。《中国瓷器石英一高岭一绢云母类的花岗岩类风化后的矿物。史》一书中记载了春秋战国时期的“萧山窑”,经瓷器从上虞早期瓷器胎的化学分析得知坯土中氧化硅的样品测试得知,战国原始瓷的吸水率普遍较低,最低含量很高,氧化铝的含量较低,在1565-1806%之达到016%,这个数据已经超过了东汉时期成熟青瓷间氧化铝的含量低使瓷器容易发生变形现象加上的吸水率标准可见当时的制瓷工艺已经接近成熟青这时期的碗盏盘采用的装烧方法以明火单件烧为瓷的工艺水平主,亦出现了较为原始的叠烧方法,胎体的底部都要秦汉时期是中国古代瓷器发展史上的低谷期,这承受一定的压力,所以坯壁比较厚。同时坯中含有个时期的瓷窑遺址较少,但是原始青瓷的制作工艺已2%左右的氧化铁和1%以内的氧化钛,在还原气氛经达到一个较高的水平。具有代表性的是江苏仪征出中高价铁(PeO还原为低价铁(PeO),低价铁比高价土的原始青瓷。这些原始瓷质地坚硬,叩之发出金石铁助熔作用强烈得多,能够在较低的烧成温度下烧之声,可见烧成温度在1200℃左右,从部分器物残破结。另外铁与钛又是一种着色剂,使得浙东青瓷瓷胎断口分析,胎质细密无气孔,含杂质少,胎色为灰白呈现浅灰或灰白间。色、青灰白色,有的近似白色,少量的呈暗红色,经测青瓷的美丽釉色的形成,主要是釉料组成中铁的试胎中所含氧化硅和氧化铝的含量较高氧化铁的氧化物在还原过程中Fe2O3还原成FeO所致。在高温含量则显著降低,烧成温度也较高,达到1200℃左下釉料中如含铁量为0.8%-1%会出现浅绿色,在右,胎壁烧结坚硬,不渗水,品质已接近于瓷器,说明1%-3%左右呈美丽的青绿色,再提高3%~5%还原已用瓷石做坯料。器物表面施釉经化验釉中氧化钙开始困难并渐呈褐色,到了5%以上则呈糖稀一样的的含量达15%以上,属于灰釉施釉采用刷釉法,釉米黄色或深褐色。四早期越窑是根据器物不同用途来层较厚,呈褐青、灰青或灰褐色。常见聚釉成蜡泪状现施釉。大量标本证明,碗、盏、钵、盆内满釉,外半釉。象。器物有的外部施釉,多不及底,有的则内外均施壶、罐等容器一般口沿内外及外壁施釉内壁露胎浙釉,上釉的部位根据器物的不同用途而有差别,鼎、东早期越窑的瓷釉属石灰釉,釉中含有16-20%的氧盒、壶、瓿、罐、虎子瓿、盂等容器一般是外壁施釉,内化钙含量这么高的钙是靠加入草木灰而得到的。钙壁露胎不上釉,盆、洗、勺、豆、匝等都是内部施釉,外在釉料中是助熔剂,能在较低温度下玻化。铁是青釉部施釉至腹部以下。普遍在施红褐色化妆土基础上涂的主要着色剂在不同的烧成气氛中使釉呈现青青釉料使釉面光滑,色泽柔和均匀透明。由于时代和黄等不同的颜色。由于在釉的呈色上胎的颜色起着技艺的局限,一些原始瓷胎釉结合不紧密发生脱釉衬托作用所以东吴时期浙东早期越窑青瓷胎色淡和剥釉现象。灰釉星青色西晋以后胎品灰或深灰色因此釉色作青灰中国煤化工3青瓷制作工艺的成熟CNMH(南偏安最具代表性的浙江越窑青瓷工艺得到快速的发展并且融入了到东汉晚期社会稳定,经济发展萧山与浙东宁佛教因素,而这个时期的北方出现了白瓷,形成了南《陶瓷学报》2010年第1期青北白”的历史格局而两者的区别仅在于胎釉中含4青瓷发展的鼎盛时期铁量的不同。瓷土含铁量少则胎呈白色,含铁量多则胎色较暗,呈灰、浅灰或深灰色。通过对原料的进一步青瓷发展的鼎盛时期是在宋朝,一批彪炳千古的选择淘洗并降低胎釉中铁的含量早期白瓷呈现出名窑名瓷产生,越窑开始衰落取而代之的是汝钧、微微泛青的洁白。而在这个时期青瓷的制作水平,从官、哥定”五大名窑。两宋时期除定窑外其它四大名釉的青绿色泽和胎的质地到成型技术和烧制工艺都窑均主要生产青瓷其中又以汝窑和官窑最具代表性。未发生根本性的改变,变化的只是它的器物种类装汝窑”被称为宋五大名窑之首始创于北宋初饰技法和装饰题材。期,窑址在河南省临汝县,与“钧窑隔山相望汝窑器进入隋唐时期社会稳定青瓷与白瓷烧制工艺一般极少有花纹装饰,多为素瓷通体有极细的纹片都得到了稳定的发展,形成了北方以“邢窑”为代表的即所谓的蟹爪纹或鱼子纹也有的没有纹。汝窑器瓷白瓷系和南方以“越窑”为代表的青瓷系两大瓷系。素质细腻,胎骨坚硬。釉面呈现出一种极其独特的结晶以青瓷刻花著称于世的陕西耀州窑青瓷诞生于唐朝釉其釉质稠如凝脂溶而不流含水欲滴器表有玉前期但青瓷制造工艺逊色于浙江的越窑青瓷。这个石般的质感被誉为“似玉非玉、而胜玉”。这是因为时期的越窑青瓷胎质细腻致密器形规整釉层匀汝密器的釉料中加入了少量的玛瑙末增加了游离态称,成色青黄或青绿,温润如玉,光洁似冰。的石英,可以提高液相高温黏度,增加釉的机械强度、唐代越窑青瓷不但产量提高而且质量上了一个硬度、耐磨性和耐化学侵蚀性,其中含有的铁等着色新的台阶,最主要的原因就是唐中晚期烧制工艺的改元素,能使釉面莹润,光色多变。根据研究,汝官窑青进即使用匣钵装烧。匣钵主要的装烧方法有:匣钵覆瓷的烧成温度为1200℃左右,偏于熔融范围的下限烧法、匣钵正烧法、二钵组合装烧法、盒状匣钵(即一温度,釉在此温度下处于正烧状态而胎却属于生烧,钵一盖装烧法和二钵一凹底匣钵组合装烧法。这一气孔率处于10%-20%,胎中的气泡和釉中钙长石时期的秘色瓷”,制作工艺精致,代表了越窑烧制技析出的微晶体结合形成主要散射源,使汝官窑青瓷具术的最高成就其窑具与装烧工艺主要是采用二钵组有很强的玉质感由于釉面呈色是由于它对不同波长合装烧法与盒状匣钵装烧法烧制而成。的可见光的吸收和散射作用的结果,因此在釉配方确唐代前期继承了前代明火迭烧工艺使用的间隔定的情况下,釉色在很大程度上取决于釉层的厚度窑具硕大,所用的泥点分隔颗粒就粗大。唐代中后期,就像单块玻璃呈白色或无色,多层玻璃叠放时呈现绿越窑发明了匣钵装烧工艺,用薄型间隔具,因此泥点色一样。从呈色讲,釉层越厚越好,至佳者甚至超过胎分布为松子状排列细密。使用匣钵装烧的青瓷产品体的厚度。汝官窑的烧制工艺是采用两次烧成釉色还有一个显著的特征就是早期青瓷制品器内的支烧与釉料配方烧成温度窑内气氛以及冷却阶段的工印痕消失,器内光洁美观。艺有关。同一种釉料,由于烧成条件不同而分别呈现五代时期南方的吴越国偏安一隅越窑青瓷继出月白、淡粉青粉青、卵青、天青、豆青虾青等不同承了晚唐匣钵装烧工艺并获得改进,产品远销海外。的釉色。这个时期越窑生产器皿品种丰富釉色青翠、湖绿。在官窑初创年代不详,北宋是否有官窑尚无定论。间隔容具制作上,极其规整所留泥点支烧痕迹与晚对于南宋官窑器的特征明代有较多文献描述。比如唐时期大不一样。除此之外耀州窑青瓷利用雕塑艺明初曹仲明《格古要论》证载南宋官窑制品特征:“宋术成为青瓷的一个新的代表。耀州窑青瓷其器型周修内司烧者,土脉细润色青粉红浓淡不一,有蓉爪正科学制作精湛,釉色肥厚滋润,几乎涵盖了它前后纹、紫口铁足色好老与容相米”,“伪者皆龙泉所烧的各窑青瓷釉色,装饰上采用签子签押、签划刀子者,中国煤化工一书:“官窑在杭州雕刻镂和小泥片纹样粘贴等技法叫。凤CNMHG云紫口铁足。”万历年间高廉《遵生八笺》:“窑在杭州风凰山下,官窑品格《陶瓷学报》2010年第1期173大致与哥窑相同,色取粉青为上,淡白次之油灰色之儒术这种宋代理学当为拟古思想的影响商周、汉青下也”,“其土紫故足色若铁。时云紫口铁足,紫口及铜礼器和玉器造型成了末代官窑器型设计的典范,形器口上仰釉水流下比周身浅,故微露紫痕。何足贵,成了末代官窑瓷独特的器型设计风格。造型古朴,外惟尚铁足,以他之土咸不及此,哥窑烧于私家取土俱观庄重崇尚自然是宋代官窑器型的主要风格和特色在此地。官窑之质隐纹如蟹爪,哥窑质隐纹如鱼子,但汁料不如官备佳耳。”南宋官备的釉色主要是粉青5青瓷衰落色,极浅的蓝绿色,南宋官窑瓷的釉极厚,在质感上追求璞玉的效果,有“原釉薄胎”之说。青瓷走过了鼎盛的两宋时期开始走向衰落。元南宋创立修内司官窑和郊坛下官窑。内窑制品以代青瓷的制瓷水平从整体上看不及南末,缺乏创新,青瓷为主要产品尚有汝窑定窑风格的各种陶瓷品,但产量仍然很高。目前仅元龙泉青瓷窑址就已发现多胎骨厚重,呈灰白色,釉色为浅粉青色,施釉到足子根达300余处并且分布范围广。龙泉窑此时只生产白胎部形成一些波纹状,露胎呈灰白或浅褐色,基本无蟹青瓷,且器型较大,盛行花纹装饰。胎体厚重,胎质粗爪纹有时仅有大裂纹。后建的郊坛窑烧制产品仅青瓷,胎薄、纤细精巧,FeO3含量较高,有的达6%左糙,由于改为一次上釉所以釉层也明显变薄。虽然胎右烧成后从釉层中透映出铁褐色。釉层很厚,约为胎釉配方没有改变,但胎质中铁的含量有所降低,胎釉中钾钠的含量又有所增加,所以釉面比北末和南宋的3~4倍,足子折脚以外部分都施满釉釉色宛如碧前期的龙泉青瓷厚润光亮。采用刻、划、印、点彩、镂玉,清澈优美,有厚重感,呈粉青色有时为淡褐色,具雕、堆贴、模印、露胎等装饰技法,纹饰布局疏朗,刻半透明性,蕴有一层很深的秘色。制品口沿边缘的釉薄处,胎与青釉相互作用,呈浅紫色,足部折脚处露胎划刀法活泼流畅,题材内容广泛。到了明朝前期,龙泉窑产量仍然很大,不仅供皇家御用,还是明初朝贡贸呈黑铁褐色,形成“紫口铁足”的独特风格。由于胎薄易的重要商品。明中期,龙泉青瓷远销海外,受到西方釉厚烧成收缩不一,制品出现大裂纹及细密如网状贵族阶层的欢迎,价格堪比黄金,“雪拉同”成了龙泉的小碎纹。裂纹为二重状,上层裂纹粗,形状大,形成青瓷的代名词,一直沿用至今但明中后期,青瓷失去蟹爪纹,且染成黑褐色;下层裂纹细如网目,形状小了皇家和政府的支持,地位逐渐被青花瓷所取代,并且未被染成黑色形成小蟹爪纹大裂纹从右上方伸向明朝政府在此时实行“寸板不许下海寸货不许入番”左下方,小裂纹与大裂纹大体呈直角走向。郊坛窑另的海禁政策依赖外销而发展起来的龙泉青瓷海上贸有一种极为罕见的米黄状的枇杷色珍品,裂纹呈鱼子状,并成网目形,系完全氧化焰烧成紫口铁足隐易受阻产量和质量下降惨淡经营。如蟹爪,不属于内窑烧制,而是郊坛窑制品的特征。张海文等人在官瓷的研究中发现官瓷中共有366现代青瓷的发展种元素其中有30种着色元素。但铁是最主要的着色元素即官瓷中的釉色主要由铁决定。并且发现釉中对于现代的青瓷工艺,黄胜在《论现代青瓷的艺的铁并非以FeO或Fe2O3形式存在,而是以结构形铁表现》一文中这样评价“现代青瓷不是传统青瓷Fe“Pe)形式存在釉的颜色随着Pe"Pe比值的增的简单重复和延续,一方面现代青瓷依然蕴含着传大由黄色向青色变化即釉晶格中的Fe离子浓度增统文化精神的强大影响力;另一方面现代青瓷更多大时釉色由黄色向青色变化而且发现在各种釉中体现的却是一种现代的艺术精神”。1957年周总理指示“一定要恢复青瓷生产,让国并且因容中不同部位气氛的不同因而烧成不同的宝复山中国煤化工苏省宜兴古钓窑色:粉青釉重还原气氛)灰青釉(中等还原气氛米青瓷CNMHG迷恢复生产。经过五黄秈(氧化气氛u十年的发展,龙泉青瓷又开始重现昔日辉煌。今天,在末代官在瓷的器型设计由于受宋王朝倡导尊重泉已经有一百三十多家青瓷企业年产值达二亿多174《陶瓷学报》2010年第1期元人民币,从业人员三千多人,还涌现出了一些国家胀系数的失配使釉面形成开片,修饰美化了青瓷。级工艺美术大师如徐朝兴、毛正聪夏候文,和像卢伟在青瓷的恢复取得巨大成就的同时我们必须认孙这样的一批勇于开拓创新的年轻工艺美术师。现代识到,如今龙泉青瓷的规模和地位远不及景德镇。对的龙泉青瓷在继承和仿古的基础上,更有新的突破,于青瓷的研究大多还停留在对古代失传技艺的探索研究成功紫铜色釉高温黑色釉、虎斑色釉赫色釉、和还原中,创新的装饰技艺虽多造型虽丰富多彩且茶叶末色釉、乌金釉和天青釉等。在工艺美术设计装颇具现代感但因那些新技艺常为借鉴白瓷或其他传饰上有“瓷薄胎”、“青瓷玲珑”、“青瓷釉下彩”、“象形统工艺、造型,并没有和青瓷的釉色釉质完美结合。开片”、“文武开片”、“青白结合”、“哥弟窑结合”等。除龙泉青瓷外,其它青瓷窑如耀州窑汝窑和越窑青瓷恢复生产的50多年以来,各地学者利用现等均暴露出规模小,人才少,创新不够等问题。代科学方法在古代青瓷的研究恢复以及生产等方面做出了很大的贡献其中堪称杰出的是浙江树人大学7展望叶宏明教授,他毕生致力于青瓷的研究,获得了巨大的成果,不但恢复了官瓷和龙泉瓷的生产,并且在此虽然青瓷的研究和生产暴露出了这些问题,但是基础上对青瓷工艺加以创新,使得青瓷获得了新时代的特征。1959年国庆前夕刚大学毕业的叶宏明所在以青瓷有较大的发展潜力并且在生活条件日益提高的今天,青瓷的身份不再只是单纯的工艺品,它具有了接近古瓷水平的龙泉弟窑青瓷成品,并且成功烧制出300多套龙泉青瓷茶具。接着叶宏明和他的团队着耐热、环保、易清洗、多次使用依然光亮如新等诸多优点注定它会成为受百姓欢迎的日常用品。因为外表手研究并恢复哥窑在没有任何关于哥窑制作和原料配方的文字资料的情况下,他们从古瓷片入手,通过美丽,青瓷作为日用品的同时还富有工艺品的魅力。龙泉青瓷像玉一样细致莹润,却比玉器显得更贴近百化验揣摩配方进行试烧。他们将陶瓷专家陈万里贡献姓。青瓷能以日用品姿态出现在普通百姓的日常生活的一件末瓷表面的青釉刮下来进行化学分析、光谱中,它将变得更亲切实用。所以通过艺术表现的形式分析,用偏光显微镜分析胎釉内部结构,测定胎的烧来开发设计日用青瓷,路会越走越开阔。成温度等,试验出青釉的大致配方然后用这个配方但是青瓷未来的发展并不能走产业化的发展道点火试烧。经过上千次的失败,于1963年4月重新烧路,“一口窑,十里焦”,青瓷的生产需要消耗大量的木制成功哥窑青瓷,成品古朴典雅,晶莹滋润,釉色、纹材资源枯竭是各窑兴衰的症结。古代龙泉青瓷正是片、造形与故官藏品完全相同。之后他们又对宋代官走这种产业化道路,使得瓯江两岸都是光秃秃的山窑进行恢复而烧制官窑瓷器关键就是“紫金土”。他们成功地在杭州城南找到了紫金土按下来他和叶国正如龙泉青瓷制作技艺的代表性传承人徐朝兴极力呼吁:“产业化不是青瓷的发展方向。如今,龙泉窑要珍等专家又经过70多道工序的烧制,几千个数据的解决的首要问题之一就是把有限的矿产资源有序地筛选,1978年春天成功仿制了官窑品灰青釉和月白利用起来制止乱采滥伐现象,这需要政府加强监管。秈瓷器,完全保持了南宋官窑釉如美玉、色似碧波的特点。此后五年叶宏明又把配方修改了100多次,因为现在的资源能用多少年,我们心里没有数但我们也要给子孙留下演义青瓷的资源。”“小批量生产还烧出了粉青秈,莹青金丝纹片釉等官窑中的上乘珍走高、精尖的市场路线,用高品质的原料、精湛的手品在釉面改性方面叶宏明教授同样获得了一些成工艺给青瓷融入精神内涵,增加她的文化附加值”成就。他将纳迷米氧化铝粉体应用于薄胎厚釉青瓷瓷胎中了徐结果表明:干凝胶在980℃基本上转变成a-AlO3中国煤化工观点不过,些研究者1250℃可与瓷土中SiO2形成增量莫来石,使薄胎在CNMHG的技艺恢复对少烧成冷却过程中抗厚秈拉裂性能得到提高胎釉热膨量精1死m。们期待在全世界重新看到“雪拉同”的风采。《陶瓷学报》2010年第1期175参考文献9李军论越窑青瓷的装烧工艺文物研究,20003:105-11010林士民越窑青瓷的鉴赏与鉴定收藏家,2004,12:1孙天健原始瓷器的发明及其里程碑意义中国陶瓷20033911雪枫青瓷演义中国收藏200,8:30-33(3)60-6212许文骏王萍汝官窑青瓷釉工艺研究中国陶瓷200743(82同注13陈尧成张福康张铵薇宋健何继英廉海萍上海马桥夏商3张海文曾令可王慧程小苏张明中国南宋修内司官窑斜原始瓷的制作工艺研究陶瓷学报1996,17(3):25-31开片青瓷的研究现状中国陶瓷工业2002,95)4刘勤论仪征出土的汉代原始瓷文物研究,2005,2:(7479)14同注115叶宏明杨辉叶培华叶国珍袁敏智,周绍达夏侯辉董建民,15黄胜李明珂论现代青瓷的艺术表现艺术百家2008,AO1:方晨鹏中国瓷器起源的研究陶瓷学报2008,29(2):12136~1386余祖球.瓷石在浙江青瓷史上的地位和作用.陶瓷工程,16王维友.恢复国宝名瓷的大师叶宏明.今日中国:中文版199832(1):16-21,322003,529):34-367高晟谈青瓷工艺浙江工艺美术2006,32(3):28-3117叶宏明杨辉陆静娟超细氧化铝粉制备及增强青瓷瓷胎的8林士民漫谈早期越窑青瓷收藏家2005,5:9-14研究陶瓷学报2005.261):7-1218同注17THE DEVELOPMENT OF CELADON CRAFTSMANSHIPIN HISTORYZhou Simin Ding Xingen Ye Hongming(Zhejiang university, Hangzhou 310000)AbstractThis summarizes the history of celadon, elaborating on the characteristics of celadon craftsmanship in every periodKeywords original celadon, celadon, Yue ware, Ru ware, official kiln, Longquan kiIn, development中国煤化工CNMHGReceived on Sep 2, 2009zhouSiml,E-mail:zsm154383502@163.com