中国漆画新论

2003年4月江西教育学院学报(社会科学)Apr.2003第24卷第2期Journal of Jiangri Institute of Education(Social Sciences)Vol 24 No. 2中国漆画新论朱益民(江西科技师范学院艺术设计学陇,江西南昂330013)搞要]中国漆画创作体现了传统文化性和现代创新性的统一,漆艺传统的丰富积淀和深厚内涵别具独立审美意义的风格以及“以大观小、漆外求漆”的胸檬构成了漆画的传统文化性而漆画的现代创新性应循两个基本准则把绘画性与工艺性结合起来注意艺术表现的丰富性和题材的广阔适应性努力创构融造型艺术和文化内涵于一炉的意境美。[关调]漆画;传统文化性;现代创新性[中图分类号]2139[文献标识码]A[文章端号]1005-3638(20002-005-04New Comment on Paint Drawings in China(Jiangzi Teachers'College of Science and Technology, Nanchang 330013, China)[ Abstract] The paint drawings in China embody the combination of traditional culture and modem creation. The formershows itself in the plentiful formation and deep content, unique aethetic style and the mind of"Looking into the minutesfrom greatness, seeking implied meaning outside of paint.Modem creative of the paint drawings should follow two basicprinciples, combine the drawing and the arts and crafts, and pay attention to the abundance in artific form and vast adapatib-ity of topic in order to create the mood of literary works with the modelling art melted into the culture connation.Key Words] paint drawing; traditional culture; modem creative大量的屏风漆画等。二、20世纪3040年代,是中国引论漆画的启蒙阶段。以李芝卿、沈福文雷圭元三位大师为首的现代中国漆画运动的莫基人,在漆画领域我国漆画历史悠久,经历了绵延起伏的发展过中积极探素研究创作对丰富漆画表现力发展漆程。一、最早的漆画是漆器的附庸缺乏独特创意。画教育做出了突出贡献。他们以自己卓有成效的创浙江余姚河姆渡发据的朱漆碗,已有7009年的历造性工作确立了漆画作为纯绘画艺术的突出地位。史;河南信阳长台关出土的战国漆瑟彩绘有狩猎乐三60年代是继承和开拓阶段。日本濛艺、尤其是舞场景和神怪龙蛇形象的漆画,也有2000余年的历越南磨漆画的全面推介刺激冲击和启迪了我国漆史;1984年在安徽马鞍山雨山出土的1700年前的三画界同行,催生了学习之风进一步丰富了漆画的表国时期的朱然基发现了多幅漆画,其中的《官阁宴乐现手法。漆画从此不再隶属于漆器的装饰,而是作图》,帝王贵妃高官舞女达50余人,栩栩如生,堪称为独立的画种从古代漆艺的母体中脱胎出来进一杰作;著名的还有湖南长沙马王堆出土的汉代漆棺步艺Ⅵ凵中国煤化工抽象造型并不断上的绘有上百个神人怪兽的漆画、山西大同北魏司求新CNMHG代开始各地高等马金龙墓描绘着贞妇烈女故事的漆屏风画以及明清艺术院后升摩乙教育专亚,培养了一大批自[收稿日期]2002-10-08[作者简介]朱益民(1%67-),男,江苏兴化人,江西科技师范学院讲师,从事美学、艺术学及管理学研究。江西教育学院学报(社会科学)年己的作者群,保证了后继有人;七、八、九届全国美展对漆的技法的这些理论总结和实践经验,是现有力地促进了漆画的普及和发展,同时改革开放的代漆画赖以发展、得以辉煌的坚实基础大环境也为漆画创作提供了坚实的物质、技术条件。3)漆的眼光。漆画的本质和形式特点就是要世纪门槛上的中国漆画渐趋成熟,已呈多元化发展用漆的眼光观察和表现社会现实,抒发人类真情。趋势得了普遍的接受,方兴未艾这首先必须要“懂漆”;其次会“用漆”;然后才能庖丁解牛,游刃有余,带来朴实、淳厚持久的美感、漆画传统文化性的解码2.别具独立审美意义的风格漆画从崛起至今,历经数代艺术家的苦心经营,漆画的传统文化性就是它沉淀、坚持的自身不才拥有了纯属自己的独特话言,其材料制作特性和可取代的独创性,主要体现在以下三方面肌理美感,带来了独特的视觉效果,明乎于此将有1.漆艺传统的丰寓积淀和深厚内涵助于我们陈中见新、生中见熟,掌握漆画的创作思维(1)漆的魅力。作为制作漆画的主要媒材,漆流和一般规律。的主导地位不可动摇,它分为天然漆和人造漆两大(1)写实类作品:普遍遵循理性,用造型化的手类。天然漆作画漆膜坚硬,耐磨强度大,光泽美丽,法表现和谐与秩序,更多地走向自然,走向生活,有防腐蚀防渗透附着力强,历久不坏。经济的飞速“心常空空、意常淡淡、气常平平”之感。马家树的发展逐步进入一个质量时代,人们的审美情趣越来《往事》,在铺满铝箔粉的底子上,用刀针像画素越讲究品味漆画创造离不开天然漆的品质。各类描速写那样轻松自如地刻画,再用透明漆反复多人造漆漆色浅,透明度强改变了色调单一的深褐色次罩染最后推光完成,真实地表现了室内一角,寄生漆一统天下的局面托了画家怀旧的情思(2)漆的技法。漆的技法是漆艺的语言,就是(2)装饰类作品:画面强烈地突出气氛的感染要从了解漆的性能的角度去思考和创造。和感情的宜泄注重瞬间印象,追求单纯,富有表现我国有着丰富优良的漆工艺技术传统,早在战力有人工造作之美。郑力为的《拉网》,整幅画面国时期漆艺就已经和青铜器成为当时工艺美术领被分割成对比强烈的红、黑两部分,黑漆表现大海之域联袂繁荣的双峰,当时的工艺专著《考工记》提出浩瀚,朱红表现海岸之明媚,其间的鱼群游弋,富有了“天有时,地有气,工有巧,材有美,合此四者然后旋律美渔女拉网的动作,富有舞路美。作者通过浓可以为良”的观点,专门论述了工艺设计中季节、环重的装饰风采,营造了轻松的劳动情调。境、技术、材料四个重要因素,总结出了有一定高度3)抽象类作品:打破了传统绘画和工艺方式的工艺美学原则。明代黄成的《髹饰录》则系统地充分运用探索漆画自身技法要素,艺术家从精神上阐述了漆艺的创作原则,提出了“巧法造化,质则人到形式上得到真正解放和自由的一种创作。陈圣谋身,文象阴阳”的设计原理及美学思想,主张要以自的《无题》,用抽象手法处理画面,扩大了材料、颜然条件为设计依据;其内质犹如人体的结构骨内相料、平面线条的处理空间,不经意的“泼漆”天然连,肥瘦得体;其文饰则以阴阳呼之,虚实相生。近成趣是“风凰涅”的最好诠释似乎无意人造,却又代漆艺在继承以上传统的基础上,更加创造出了无巧夺天工,显现了作者炉火纯青的漆艺语言和对漆数的技法和经验。所有这一切都是可供我们共享的画慧眼别具的深刻理解。资源。3.“以大观小、漆外求漆”的胸襟传统漆画多釆用金、银、蛋壳、螺钿、矿物等材料无数先贤的艺术创作实践造就了漆画作品的综与朱漆、黑漆、透明漆相结合,通过一定的髹饰技法合意蕴这就是“小中喻大”。漆画之美可以概括为制作而成。这些技法包括八大类髹涂(厚料、研磨、材料美(自然美)工艺美(技术美)、艺术美(精神薄料、罩染)、描绘(彩绘、描金、晕金)、镶嵌(金属、美)。螺钿、蛋壳、骨石)、刻填(戗金、雕填、刻漆)、磨绘来说中国煤化工党美对于欣赏者注入了人的思想彩漆、丸粉、铝箔粉)、变涂(工具起纹、媒介物起感情CNMH艺术作品,无不反纹粉粒物起纹、稀释剂起纹)、堆塑(线堆、面堆薄映出作者的人生观和世界观漆画也不例外,渗透着堆、高堆)、雕漆或独立运用,或综合运用,可谓林林作者个人的情感喜怒哀乐,对社会的关爱,对人生的总总,形成各具特色的漆画作品。思考对自然的爱恋,作品艺术水准的高低,生动准第2期朱益民:中国漆画新论确地表现了作者思想境界的高下、艺术技巧的优劣象普罗亭诺斯说的那样:“没有眼睛能看见日光,假四、继承传统髹漆艺术,借鉴、发展、创使它不是日光性的。没有心灵能看见美假使他自新,努力把漆画的传统文化性与现代创新性己不是美的。你若想观照神与美先要你自已似神统一起来而美。”譬如王琥的《希望球队》,以天然生漆、腰果漆等材料,用彩绘、磨绘、变涂等技法,以山乡小学的1.创构融造型艺术和文化内涵于一炉的意境美孩子们和他们的教师辅导员为主体,表现了对振兴有高尚情操和深厚意境的漆画作品类似于“善体育和发展山区教育的希望。琴”,只有具备四种审美属性:良好木材精工制造、神妙指法、纯正心志,才能感动鬼神,化育万物。三、漆画现代创新性应遵循的基本准则见,创作高格意境的作品须从三个方面入手:(1)“胸富丘壑”(清代画论家范引泉:《过云庐1.准确定位,多元发展画论》),生活积累要厚实,“外师造化,中得心源尽管科技与工业的进步,带来了材料和工具的(唐代画家张训示),这样,状物、抒情、达意才能如革命改变了漆画制作的过程和生产流程但漆画的在目前。创作仍应牢固地定位在手法不二的以漆为主的工艺(2)“毕备诸法”(清代画论家范引泉:《过云庐制作上,这是漆画之所以成为漆画的前提。但是就画论》),要掌握多种表现技法,正确、完整使用传统漆材而言,在肯定天然漆审美功能的同时,也要看到技法拓展具有表现潜力的新技法,绘画要素及手法新漆料的长处,比如腰果漆和合成漆往往不需要荫适时运用等房就能自然干燥、人漆颜料不受限制、使用快捷方(3)艺术表现和工艺制作“恰到好处”,不断提便、容易购买又价格低廉,且过敏毒性小等,积极创升品位。造性地使用将大大有利于漆画艺术的普及和提高。我国20世纪50年代的漆画题材多为革命圣地同时又要坚决杜绝一味盲目反传统,丢弃我们祖国风景及政治斗争事件,契合了当时的社会气氛。2漆画艺术的丰富优良传统。一句话我们对漆画艺世纪的今天新传统的成长热切要求把漆画尽可能术的探本穷源目的在于更好地进行艺术创造温故地放在最为广阔的社会文化背景中去创作和研究,知新而后才能光景常新。要更多地反映丰富多彩的现代生活,宏扬杜会责任2.双管齐下推陈出新感和使命感。其一,漆画作品要能震撼人们的心灵1984年第六届全国美展将漆画正式列为独立陶冶人们的性情潜移默化地影响和改造社会;其画种至今已18年,中国漆画的发展总体上仍徘徊二要努力适应大众的审美趣味普遍提升大众的欣不前,主要问题在于方向感不强究其原因:首先漆赏品位;其三,表现社会的价值对世界作理性思考。画作为一种纯艺术画种的概念不明确,主流审美趣为此,要不断更新审美观念,时时打破禁锢自己思想味控制了漆画定位,违背了漆画作为纯艺术范畴所的枷锁,突破承袭突破对漆画从形式到内容不偏不应遵循的规律和原则。一些经典漆画理论著作及教倚的中庸的均衡的趣向追求。材全是一味技法罗列、作品简单分析,忽视了纯艺术2.绘画性与工艺性的完美结合创造的另一重含义即心灵营构意象缺乏社会文化大凡上乘的现代漆画作品既讲究工艺制作内容和真理性的意象。没有深入社会生活的体验,富含绘画意蕴是漆艺和绘画装饰艺术和纯艺术的没有丰富的素材积累缺乏激情,灵感枯竭材料堆完美统一。郑益坤的《心愿》,用蛋壳镶嵌而成的九砌炫耀技术完整的纯艺术创造过程被肢解了。对只白鸽令人赏心悦目地落在秋叶丛中,完美地体现此要拨乱反正,确立正确的漆画理论体系。再则,了作者的绘画功底和漆艺修养漆艺艺人不少,而漆画家寥寥,人单势薄;高校漆画中国煤化工艺术的共性规专业长期处于非主流状态,一直在工艺和绘画的夹律的研CNMHG果材的载体。要缝中寻找发展创作含本求末拘泥于平光、亮等技合理安眾体、肌理、兀线和空间等视觉元素术细节。对此要加强漆艺传统教育,大力培养后备正确处理构思构图造型、色彩、创意等设计要素以队伍,不断提高从业队伍总体素质使漆画跻身于当及点线面和黑白灰的构成关系。在具体手法上代绘画美术之林拓展中国现代漆画的生存空间。要大胆引入国画的精致典雅油画的丰富深沉、版画88江西教育学院学报(社会科学)2003年的明快疏朗以及装饰画的形式处理。家们匠心独运,各有特色都是无数劳动人民众多漆画作品的构图要注意解决好均衡关系,使画漆画工作者长期苦心研讨、不断积累创造出来的艺面产生沉稳、自然的视觉效果;注意解决好多样与统术成果,我们一定要博采众长,推陈出新,创作出具的关系,正确运用大与小、多与少、明与暗冷与有鲜明的民族性及强烈的时代感的无愧于伟大民族暖、疏与密、动与静曲线与直线的对立矛盾表现手的作品。法;注意发挥作者的主观能动性,讲究形象处理,用3.艺术现的丰寓性和题材的广阔适应性好装饰风格。现代漆画艺术家要重视二重形式的自我完善:培养造型意识,注意通过取舍夸张、变形、特自觉地选择材料技法、创意及个性,提升漆画表现异、透视来提炼形象。乔十光的《走路的佤女》是写力,这是外形式;自觉地追求艺术修养、意境和格调实的形象,单纯、简练,没有过多的装饰佤族少女捻锤炼创作主体的艺术精神,这是内形式。重要的是线的动态真实地来源于日常劳动画家把她诗意舞作品要有精品意识积极表现广阔题材,创造出东方蹈化了,有着强烈的形式美感神韵与现代品格相结合的漆画作品。白小华的《故色彩的运用决定漆画的韵味。漆材料的色彩是宫瑞雪)采用西方透视构图法官殿、飞檐银装素裹,平面化装饰性的它更擅长表现丰富的材料肌理和画境似人间天国美丽、静穆、神秘,引人遐思。赵强流动含蓄的抽象美。常用天然大漆在这方面有得天的《阳光》又似乎是油画的外光作业,大漆的黝黑独厚的条件;加之漆画常用金属(金银、铅、锡等)、蛋壳的雪白彩漆的股红构成强光下的色彩交响螺钿、玉石、兽骨贝壳蛋壳等镶嵌用银朱、石黄、寺庙的文化古韵,以漆画的语言吟唱,与油画的格调钛白、钛青蓝、钛青绿等彩绘,透明鲜亮而纯净进迥异其趣。交流与融合,允许漆画与其它画种联姻。步丰富了漆画的色彩。正如中国美协漆画艺术委员会主任蔡克强所(2)工艺性讲的是要重视选择恰当的漆艺表现言,“传统是常,创新是变。变中有常,常中有变。技法和材料。要广泛运用漆艺技术的一切成果不我们既不要妄自菲薄也没有理由固步自封要富于断拓宽漆画的内涵和外延。山西的“檫色”彩绘点智慧和想象力地继承和发展传统资源汲取营养发螺银嵌、四川的雕填平磨、北京的雕漆画扬州的螺挥灵性,不断创新,使漆画艺术朝气蓬勃,旧貌换新钿镶嵌等都是在原有磨漆画的基础上所做的突破。颜。天津的金属铝版漆画,也是突破了传统的手工刻银及只用大漆涂料的手法,在传统的濉填(刻银填彩)技法上采用铝版腐蚀并绘以磁漆色彩艳丽面轻快。[參考文獻]福建黄子熙植源于民族工艺的土壤把传统漆[′乔十光漆艺M]北京中国美术学院出版社200艺技法与现代绘画艺术相结合,首创制作了铜丝漆[2]陈圣谋熊建新中国漆画[M]香港:香港新风出版社画艺术奇葩。在延用这些传统的材料和技法的同时大胆地采用铜丝勾勒人物的形体流畅凸显的线3]王漆艺概要[M]南京:江苏美术出版社9条使作品具有浮雕效果在背景处理上更是独具匠[4]田自秉中国工艺美术史M东方出版中心,1985心地加入一些实物装饰,烘托主题。如“敦煌舞[5]全国漆画艺术研讨会论文集[N].艺术生活201,(5)增刊女”、“异域风情”、“动物小品”,或凝重深沉或典雅[6]艺术学[M!,北京人民出版社,200庄重不失为艺术珍品。这些不同地区的作品,艺术任编]郑晓蔷[贵任校对]祝子萍中国煤化工CNMHG