中国漆画浅窥

理论研究·美术摘要:漆画正如其名,洚筑其血肉,画漆画正如其名,漆筑其血肉,画塑其色彩,其间工艺更是雕李》)塑其色彩,其间工艺更是雕其筋骨。作为一门其筋骨,正所谓要完成一幅优秀的作品,其间功夫工天匠各司玲视觉艺术,瘗画所里现的美是多种多样的,同半样构成了风格的多元化天然漆夜抗潮防腐,可以保护器物,因此最初的漆器是以关键词:漆画;漆艺;视觉艺术实用为日的的,后来才赋予了它审美的功能。在近代漆艺史上中中国漆艺的现代空间虽然有了很大的拓展,也出现了有绘画的观古典东方讲究含蓄,那是种朦胧神秘念。越南磨漆画的诞生大大刺激了漆艺故乡的中国人,给他们送范的美,“漆画”恰好符合了人们的这种审来了漆画可以发展成为“绘画”的蟒新观念,自此,中国漆艺家美观点,它所旱现出的色彩、线条、意境开始了中国漆画的艰苦探索在《苦瓜和尚画语录》中,“受与识,先受而后识”说的是濠集打是其它画种所不能梦代的“竹从随风摇曳,碧波粼粼的池塘中先有对事物有感受后,才能真正去理解事物;“古今至明之士,学打的村庄倒影红陵满天或金光解焖的日落黄借其识血发其所受,知其受而发起所识”“夫一画含万物于中。画院扎昏,青苔覆盖的墙坦环绕的寺庙,金鱼在受墨,墨受笔,笔受腕,腕受心,”对于事物的感受要从心通过手水中游。”这个从漆器中走出来的具有丰表达出来,把握事物的微妙变化。但对于漆画而言,漆画是磨出来厚文化底蕴的年轻画种的温柔之美强烈刺的,磨后的效果,有不如意之处也有意想不到的效果浅窥淮{激着人们的感官,挑动着人们的神,作品一定的思想内涵要源于画家对生活的观察体验与思考中华民族漫长的几千年历史,留下无要反应现实、贴近牛活、跟紧时代,这种既能闪现作者审美追求!数的文化艺术财高:我国的漆艺传统源远又能引起观众共鸣的作品所表现出来的艺术深度,是社会对一切流长,使用漆器已有七千多年历史。从艺术的共同要求,也是画家的责任石器时代河姆渡遗址,第三文化发掘的朱时代发展,题材内容与艺术表现的改变必然引起材料和技法漆木碗,到利用天然漆的本色和光泽做装的革新。漆画家同时将描绘、镰暖、刻划、研磨等多种装饰技法饰的漆绘陶器,始终都处于同时期世界领运筹帷幄于一人之手,根据需要将它们自由柔和搭配,从而创造先水平。瑶山良渚文化已经出现较为复杂出崭新的效果,令人耳日一新的漆器不仅有雕刻花纹,还在漆器上镶嵌作为一门视觉艺术,漆画所呈现的美是多种多样的,同样构蚌壳、玉石等,发展至战国和汉代漆工艺成了风格的多元化,如“国圃味”“版画味”等漆画的诞生,画有了很大的进步家们自身专业的基础关于调料,漆画的“人间白味”靠的是画家漆画是以漆作为基本的物质材料,以漆T艺技法为基本造型的审美取舍与创新。手段,吸取其它画种的可用技法,利用各种物质媒材,表达作者1964年由中国美术家协会主办的五年一度的全国美术作品的思想情感和对客观世界的认识的绘画。但漆画是画,它除了要展,《盐场》等漆画以娇羞的面容向人们展现了自己的唯美;掌握材料性能和工艺手段外,更崙要注重赋予作者内在的生命和1984年第六届全国美术作品展,漆画作为一个独立画种,以意蕴一百二十幅的规模,独辟展厅,此时的妩媚更是打动了众人的在现代文化的建筑中,漆画与水墨画中有许多相似之处。这心。自此,二十余年来,中国漆画以其独特的魅力在国内外频频两个最具东方艺术文化印痕的画种,都有着悠久丰厚的传承。如“亮相”获得了广泛的赞誉。果说现代水墨所摒弃的正是传统文人画的温文尔雅,以往的文弱中国的漆画史是卡富的,而漆画的世界史更是宽广深邃的面孔正为富有文化批判意识及强调视觉张力和精神力度的现代水它有许多未知的领域等待我们去挖掘。有关漆画的那丰富的材墨所冲击和取代。那么在漆画界,精致的小品趣味与唯美的装饰料,自由的技法,深邃的内涵,多变的形式,独特的个性,鲜明的风也正在淡化式微,代之而起的是吏具个性色彩与精神力度的作民族特点,将使它得到长远的发展,成为一种与时俱进的漆画艺品以及自觉的图式追求术因此,这种从七千年漆艺传统中走出来的民族画种,它不能离开现实生活,不能与现代人的思维情感脱节,如果脱离了现参考文献实,脱离的现代人的思想感情,它就只能是工艺装饰,而不能成顾永芝《艺术原理》M南京东南大学出版社2005为绘画。2张晓凌《中国原始艺术精神》M重庆重庆大学出版社1992中国画中的空白处给人以想象的空间。同样地,漆画中的凹3]吴诗池《中国原始艺术》M北京紫禁城出版社1996空黑处也给人以想象的空间。中国画讲究空白,不是空荡荡的空白,保留下来的空白部分。落墨处是空白处的矛盾对立面,黑与作者简介:白相辅柑成,形成正负两极的矛盾与统一;同样,漆画讲究空李玲女1986年7月安徽利辛县人淮北师范大学美术学院08级黑,即黑与白,漆画的黑,也关系着画面空间的完整性。研究生研究方向:中国传純绘画语言形式研究。的肌理、色层打下好的基础。省去在素描意义上小的细节和小的传达画面最终表达的意念。尽管作品中所再现的对象相似或酷似变化,减少明暗层次,甚至可以将体积、起伏归纳为人面积的平于视觉中的真实自然,然而表达意念仍是它作为艺术的上要日的面化效果而进行概括。大的色彩区域是指将色彩的各种细小的变和存在意义。传统的技法是具体而深入的,其中包含了许多富于化简化为某本的固有色倾向,血色彩的冷暖变化和固有色细节等创造性的制作程序和方式,也包括我们自己对其结果的平衡和体都尽量概括到大的固有色里。然后再慢慢深入、刻画。这门课程会。它不是孤和绝对的,而总是表现在情感和审美之中。简单大多作业却是短期的,也遇到了很多问题,如色彩之间的衔接问的技术法则可以言传,但意味则只有靠内心体验才能感受。所题画面所反映的是比较孤的色彩,无法联系在一起,一直以来以,真正的技法应是一种意味的把握。于此,我们要说,形色意的很大问题,也在苫悄如何将色彩关系处理的恰当好处?画面又味的修养乃是一切技法的前提是也会乱,主要是画时没有考虑太多问题,话后才发现很多问题并不足靠画就能解决的,还要有一定的理论知识,多看好画,多参考文中国煤化工读一些理论技法知识的书来充实自己1吴廷CNMHO社,2001年结论2冯民生甲四怜玩西空表现比較死中国社会科学出版社,通过这门课的学习,我们要多临摹好画,收获是很大的,2007笔意色层的技法会学到很多。靠严谨的造型和严谨的色彩关系来{张元油画教学材料艺术工作宝(上、下)北京大学出版杜,2074